那是2004年夏天的事情了。某一天，我接到了来自北京《中国书画》杂志社的一个电话，说他们知道南京博物院是收藏傅抱石绘画的重要机构，值傅抱石百年诞辰之机，编辑一个“傅抱石专题”，想邀我组织一些内容。因与他们有着良好的笔墨关系，我便答应了。然因时间比较紧张，也出于傅抱石绘画研究较难出新之虑，我选择了“傅抱石的中国美术史论研究”为题，急就章式地完成了若干文字。不想，这篇几千字的急就章式的文章，使我与傅抱石似乎结下了不解之缘。一晃，居然已有十几个年头了，竟成了自己生活中的一部分。今日回首，不禁慨然。
2007年初，傅抱石六子女决定将家藏傅抱石写生画稿、著述手稿、常用印章等作品捐献给国家，并入藏南京博物院。南京博物院决定将这批颇为珍贵的史料文献出版，我负责傅抱石著述手稿的整理工作。其间，我发现了许多新史料，受益匪浅。再加上此前出版的《傅抱石家属捐傅抱石中国画》和叶宗镐老师编著的《傅抱石美术文集》《傅抱石年谱》，为相关研究的不断深入提供了可能。
傅抱石具有独特的魔力。他的文字充盈着激情，他的绘画散发着迷人的芬芳，启人心智，引人神往。三年间，我尝试着用社会文化学、图像学的方法对傅抱石的学术和创作进行细微的个案考察，循序渐进地完成了十余篇或长或短的文章。我结合政治语境、社会语境和个人心理语境等方面对傅抱石进行多角度的分析，希冀呈现傅抱石活生生的个人形象。2009年，我将这些大大小小的篇目结集《傅抱石艺术研究》，依内容分“著述篇”“绘画篇”，由江西美术出版社出版，获得了不错的反响。恰在此时，我也产生了以章节体形式分述傅抱石美术史学研究、傅抱石后期绘画研究的设想，以恢复傅抱石的美术史家身份和呈现傅抱石晚年创作的生动面目。2010年，我应上海书画出版社之邀选编《傅抱石论艺》，撰写了两三万言的导读文字；同时，我又协助叶宗镐老师编辑《傅抱石美术文集续编》、修订《傅抱石年谱》，都为相关问题的展开做了很好的积累。
2011年，我在先前那篇三万余字的《傅抱石与近代中国美术史学》上系统生发，确定了《傅抱石美术史学论稿》的大框架。
2013年春，我开始着手《傅抱石绘画研究（1949—1965）》的撰稿，因有先前的文字基础和资料积累，相关工作比较顺利。《傅抱石绘画研究（1949—1965）》分“傅抱石晚年心路历程”“傅抱石以《九歌图》为中心的人物画创作”“傅抱石的写生创作”“傅抱石的毛泽东诗意画创作”“应酬与自娱：傅抱石后期绘画创作的另一面向”等，较为详细地阐述了傅抱石后期创作的多个方面，试图尽可能走近那个“往往醉后”的傅抱石。正如台湾中正大学毛文芳教授撰序所言，“倾向于谱系学手法，打破纪念碑式的历史神圣庄严性，将研究对象视为由各种各样杂多因素构成的复杂体系，视为偶然的、非连续性的、异质事件交错的网络”“一片片还原傅抱石的血、肉、笑、泪，让读者看到一个画家真实的生命扉页”。正是如此，我完成了“傅抱石研究的二部曲”。
几乎同时，南京博物院二期改扩建工程竣工，傅抱石艺术馆重新对外开放，我分专题地策划过“其命维新：傅抱石的艺术人生”“往往醉后：傅抱石金刚坡山水专题展”“所谓伊人：傅抱石仕女画专题展”“异域行旅：傅抱石东欧写生专题展”“兹有奇绝冠平生：傅抱石东北写生专题展”等系列展，尤其是“待细把江山图画：傅抱石写生大展”，在一定程度上实现了傅抱石研究成果的价值转化，取得了一定社会效益。
近年来，或这或那的原因，使我结合具体作品，从文献、图像、故实等多方面，写了不少鉴赏性质的小篇目，展现了傅抱石复杂的艺术面貌、深刻的艺术观念和并不广为人知的创作背景。这些篇目组成如今《阅读傅抱石》的主要内容。
结缘傅抱石，是一件幸运的事。阅读傅抱石，是一件快乐的事。结集出版《阅读傅抱石》，更是一件幸福的事。但愿这些微不足道的文字，能为喜欢阅读傅抱石的人们带来些许快乐。